进行第二种特性的放置，挂侧花只能有一个记号。

其实问题的答案往往很简单，虽然我跟他用的不是同一个路数，但我不得不承认，就这个千术而言，他技高一筹。

他决心开发这个挂花

术的时候，特意去了一家扑克生产厂，打了几个月的工，目的就是想要了解印在扑克上的图案所蕴涵的意思。

关于扑克出厂时就有的记号，我不愿在此详述。原因非常简单，这会造成一种混乱，混乱过后就是泛滥，而泛滥过后，又是革新。一个连我都非常钦佩的千术，我不愿它遭遇如此的不堪。故此，我将其深埋心底，我能讲的是，扑克牌在出厂之后，大都是有迹可寻的，只是因厂家和制造工艺的不同而有所区别。真正不能被识别的，就是那种带白边的扑克。

能写出来分享的，是原创于陆小貌，号称最为快速的挂花手法。他在我面前展示过几次，我均无察觉，确实是一种非常厉害的手法，更是一种非常大胆的方法。

他说他只用这一招，赌遍了大江南北，未逢敌手。如果真要在那个二八杠的台子上与他对峙，我赢的希望非常渺茫。当然这有个前提，如果牌在我手上，我绝对会让他渺茫。

其名为：刻舟求剑。

意思很明确，就是在挂上花之后，利用记号来追踪扑克的位置，然后再用精湛的手法取出来。

在剖析这一招千术之前，我想先说说如何让发底牌近真(赌场中的一种说法，指尽量自然流畅，而不让人察觉到手中有动作)。了解了这个之后，再来理解刻舟求剑的疯狂，就不再带有那种浓烈的神鬼色彩了。

发底牌，自称老千的都会用，是最有效、最直接的千术手法之一，虽然时过境迁，但依旧无法遮掩住它那霸道的杀伤力。我想讲的是，如何近真。

我出底牌的位置，是在食指与中指之间，好多人说练得好的是从中指与无名指之间，这完全是个操蛋的说法，真正从中指与无名指之间出牌的，是外国人，因为他们的牌略宽，需要横着推牌。中国人学什么不好，学这个！

陆小貌的出牌位置更邪，无名指与小指之间，用右小指把牌带出来，中指承住，再发出来。我就不理解了，虽然他手法有比我优胜的地方，但花的时间，足够生一个孩子了，有那必要吗？

首先是持牌的动作，左手食指扣住牌，拇指压在上面——多数人都是这样握的。食指握的地方是关键，拇指得放在整副牌的前端，大概遮住扑克三分之一的样子，其余三根手指，指尖要超过整副扑克，这样在视觉上就会给人留下一个印象，即牌完全被关住。从物理的角度来说，视线无法穿越。这样一来，这个动作就有了两个作用：

一是食指放的位置，正好遮住了底下那部分牌，出底牌的时候，就不会被直视到。

二是给人产生一种强烈的暗示，即牌只能从上面出来，其他地方是不可能出来的。

但握牌的手要保持自然，不能僵硬和有蓄力的感觉，否则会适得其反。

这是还没进行动作之前要做的事情，开始动作之后，又有很多事情要做。

左手拇指负责推牌，这也是大部分人习惯性的动作，而这个动作，恰好给老千提供了一个机会，一个用动作误导赌徒的机会。

左手拇指发每一张牌，都要推动，但来回的动作技术含量不同。真推的时候，也就是发顶张的时候，左手拇指习惯在右手接到牌的同时翘起来，还到原位。

有人认为，假推的时候，左手拇指应贴着顶牌回来，因为它要负责将顶牌带回来，这是不对的。而半数以上的老千，觉得真推的时候，拇指应贴着牌回来，这也是不对的。遇上行家，一眼便能洞悉。

还有一些老千，不理会这些，心情好想怎么发就怎么发，这部分人就没有探讨的意义了。

我说过，我认准的就只有一条：最接近正常动作的出千动作，为最成功的千术手法。

所以左手拇指，还是要抬起来，但抬起来是比较讲究的，这当中既要把顶牌复位，又要跟真推拇指回位的动作一致。很简单，用指尖的肌肉带回来就行了，要做到欺骗眼睛的程度那才是这个千术最困难的地方。

进行这个动作的同时，右手也要同时进行，动作并不比左手少。右大拇指要触到牌面，不管是底张还是顶张，拇指在下压之后，把牌带出来的瞬间，拇指本来是平的，指甲正朝上方，但牌出来的瞬间要做一个错误引导，这时指甲应该向内。这样拇指就是个动态的物体，焦点就被聚了过来。

再就是右手食指，食指的动作简单，差不多能接触到左手食指就行。当然，这样做是有目的，为的就是在底牌出来的时候打掩护，把底牌完全遮住。当然，这个过程只在一瞬之间，太做作就过了。

右手中指是最重要的一根手指，它的位置应始终在右手拇指的稍前方，负责接牌，出底张时则自然是负责取牌。

在做这个动作时，会引起一个不小的麻烦，即声音的处理问题。不要小看这个问题，虽然场子大多吵得很，